入夜,，果小菁結(jié)束演出,，脫下沉重的行頭，卸掉臉上厚重的妝容,，在路上與常人無異,，來往的行人沒人知道她是位站在追光下光鮮亮麗的京劇演員,。
時間和藝術(shù)的關(guān)系,，可謂緊密而微妙,。建立了規(guī)范化表演形式、擁有一千三百多個傳統(tǒng)劇目,、有“國劇”之稱的京劇,，卻在如今遇冷。有時候果小菁也會問自己：“學(xué)了20年戲,，投入那么多,，究竟換來什么？傳承了200多年的‘老文化’,，是否要‘革新’才能繼續(xù)走下去,？”
傳承不守舊，創(chuàng)新不忘本,。如今,，身為非遺創(chuàng)作者的果小菁已在快手找到所有問題的答案，“京劇內(nèi)核不容改變,，但或許能換個方式被大家重新看見”,。
一次偶遇，開啟戲曲從藝之路
果小菁與京劇的相識如很多戲文故事一樣,，是“命運使然”,。7歲那年，她格格不入地駐足在一群斗戲的票友周圍,，聽得津津有味,。板腔音韻、唱念做打,、生旦凈丑......連她自己也記不清,，究竟是哪一點觸動了心中那根弦，就此入了“梨園行”,。
這也是個“天賦異稟”的故事,。開始學(xué)習(xí)京劇后，果小菁的領(lǐng)悟力和樂感令她的啟蒙老師驚訝,。“一分鐘的唱,，這個年紀(jì)的小孩通常要學(xué)三周到一個月，而果小菁一兩次課就能唱下來,。”與此同時,，找準(zhǔn)進(jìn)口自然啟唱是京劇的基本功之一，而果小菁基本聽了前奏就知道在哪開口,，“20幾個小孩才能有一兩個這樣的苗子”,。抱著惜才之心,，啟蒙老師介紹她去了戲校，果小菁就此開始專業(yè)學(xué)習(xí)之路,。
京劇講究唱念做打“四功”和手眼身法步“五法”,，不同角色行當(dāng)更是有不同的規(guī)范和路數(shù)。為了讓孩子們能將基本功運用嫻熟,，更好地塑造人物,，戲校課程安排得滿滿當(dāng)當(dāng)。“從早上6點半到晚上8點半一直在訓(xùn)練室上課,，每晚沾枕頭就能睡著,。”
冬練三九，夏練三伏,，十幾年的堅持下來,，果小菁收獲了榮譽，也成為了國家級青年京劇演員,，京劇夢似乎已經(jīng)實現(xiàn),。但現(xiàn)實很“骨感”，她發(fā)現(xiàn),，苦練多年的技藝卻難以在劇場換得滿意的上座率,，“京劇圈子變小了”。
一條快手短視頻,，讓她看到了新可能,。“有次我刷到一位老師傅介紹榫卯結(jié)構(gòu)，才了解到中國古建筑還應(yīng)用了如此精妙的技藝,，同樣是傳統(tǒng)文化,，京劇是不是也能用這種方式被更多人看見呢？”
用年輕人的方式,，打破京劇次元壁
用短視頻宣傳京劇的“革新路”并不好走,。京劇是一個講究規(guī)矩、流派,、傳統(tǒng)的行當(dāng),，“新”模式、內(nèi)容和“老”文化內(nèi)核的結(jié)合一旦把控不好,，極易引發(fā)負(fù)面效果,。最開始，果小菁拍攝了一些京劇選段發(fā)到快手上,，但數(shù)據(jù)慘淡,，零星幾個漲粉也是“老戲迷”，遠(yuǎn)達(dá)不到擴(kuò)大京劇受眾的目標(biāo)。“我想到剛?cè)胄袝r,，老師給我講一些字要斷唱,，當(dāng)時我不理解，現(xiàn)在想來,，觀眾和當(dāng)時的我一樣,，聽不懂戲，也就不會喜歡,。”
只有降低門檻,，觀眾才能更容易了解這項藝術(shù)。“先吸引關(guān)注,，再傳播文化。”果小菁開始從京劇文化的小點出發(fā),，與當(dāng)下流行元素相結(jié)合,，以小見大，淺入深出,。變裝視頻,、“京劇彩妝”步驟、造型過程……“每當(dāng)有數(shù)據(jù)較好的作品,，我們就當(dāng)做成功模版保留,，再拓展下一個。”她有一個短視頻工作室,，攝影,、剪輯、助理……無一例外在之前沒接觸過京劇,，但他們卻成了果小菁作品的場外指導(dǎo),。有一次，她計劃拍一段?；尩囊曨l,，工作室小伙伴想看“花槍從手中扔出再接住”的招式，果小菁就根據(jù)建議進(jìn)行編排,。在這些“非專業(yè)人士”幫助下,，視頻果然收獲了不錯的效果。
快手平臺對傳統(tǒng)文化大力度的扶持也讓果小菁甚感欣慰,。“我的一條作品被單獨做成熱點,，推上了榜單。”在這條視頻中,，果小菁通過鏡頭引領(lǐng)觀眾們走進(jìn)“北京京劇院”,，見識“100年前的娛樂圈”。梅蘭芳先生演《四郎探母》時的“旗蟒”、早期京劇演員表演時穿的“內(nèi)襯竹衣”......陳列在堂內(nèi)的老物件彰顯了百年前京戲的盛況,，也收獲老鐵們近20萬點贊,。
但反對的聲音還是會出現(xiàn)。有人認(rèn)為短平快的短視頻無法展現(xiàn)立體的舞臺戲劇,，也有“守舊派的老人”覺得這樣有悖于傳統(tǒng),。但事實上，盡管在結(jié)合時代潮流創(chuàng)作,，但果小菁對于傳統(tǒng)京劇的唱腔,、動作、劇本結(jié)構(gòu)始終保持敬畏,。“但凡有一點拿不準(zhǔn)我都會和老師交流,，確保輸出的東西準(zhǔn)確、規(guī)范,。”
好在,，果小菁的努力沒有白費，越來越多人開始向她咨詢?nèi)ツ哪軐W(xué)京劇,。“粉絲也逐漸年輕化,，很多人現(xiàn)在比我還懂，隨便說個選段就知道出處,，之前發(fā)的一條妝發(fā)視頻,，還引發(fā)了一波仿妝熱潮。通過快手能把一個點不斷放大,，讓更多人了解,、模仿，我覺得這是件好事,。”
國粹+劇情打造沉浸式文化之旅,，商業(yè)力量讓京戲被更多人看見
在規(guī)范中求變化，讓京劇走進(jìn)生活,、走近年輕人,。對于京劇傳承細(xì)致謹(jǐn)慎的果小菁也只是個28歲的姑娘，舞臺下的她有著金色的半長頭發(fā),，穿搭時尚休閑,，和人們刻板印象中的京劇傳承人形象天差地別，也因此被很多人愛稱為“最不正經(jīng)的京劇演員”,。
擁有274.6萬快手粉絲的她,，有時也免不了被問一些“敏感”問題，最多的便是對于“傳統(tǒng)文化商業(yè)化”的態(tài)度,。在她看來：“戲曲文化傳播和商業(yè)化相輔相成,，商業(yè)能力證明技藝的市場,，也能推動這項技藝被更多人接受。”
事實上,，京劇本就是商業(yè)產(chǎn)物,。明清時徽州商人富甲一方，商業(yè)成功引發(fā)文化消費欲望高漲,，京劇得以興起,，京劇演員也成為當(dāng)時最具商業(yè)價值的演員。同樣道理,，“如今京劇商業(yè)化既能為演員帶來更多收入,，也能讓我們有更多精力和財力將京劇文化推廣做得更大、更好”,。
果小菁對于商業(yè)化坦誠大方的態(tài)度,，加上優(yōu)質(zhì)視頻內(nèi)容創(chuàng)作能力，以及對于京劇文化傳承的求索,，也讓她獲得不少品牌青睞,。今年年初，快手“春節(jié)女性人物短片”活動中,，她就向大家講述了與京劇結(jié)緣的二十載，并將護(hù)膚妝臺與躍動舞臺相結(jié)合,，展現(xiàn)她堅持傳遞中國之美的同時,，也凸顯出佰草集堅持呈現(xiàn)肌膚真實之美的產(chǎn)品理念。
傳統(tǒng)文化加劇情的思路也適用于更大的舞臺,。前不久,，果小菁受邀參與了快手與河南衛(wèi)視聯(lián)合播出的《國潮盛典》節(jié)目錄制，晚會把傳統(tǒng)文化+河南衛(wèi)視王牌IP+快手達(dá)人+京東街區(qū)相結(jié)合,，使節(jié)目內(nèi)容更加生動,、有融合感。“晚會共演繹《紅鬃烈馬》其中三段,，我參與《武家坡》選段的表演,，拍攝前導(dǎo)演會和我交流故事梗概，再根據(jù)橋段和人物設(shè)定場景,，看得出官方是真心想幫助我們傳播傳統(tǒng)文化,。”
果小菁對于京劇的“另類革新”也受到越來越多圈內(nèi)人認(rèn)可，在《國潮盛典》中為果小菁配戲的演員丁云飛原本與她素不相識,，籌備間隙也向她討教起如何在短視頻平臺拆解京劇文化,，臨了還感嘆一句“做得可真好”。
弦索胡琴,，濃妝重彩,，角兒們每次粉墨登場都演繹著對這個行當(dāng)?shù)膱猿峙c不懈追求，“京劇到現(xiàn)在已有200多年歷史，我們傳承著‘見證過歷史’的文化,，也應(yīng)承擔(dān)起發(fā)揚它的責(zé)任”,。
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