核心提示|總覺得活躍于公眾視線中的劉震云新作不斷,，其實，他已經(jīng)5年沒出新小說了,。2016年被稱為“劉震云年”,，他的兩部舊作《一句頂一萬句》和《我不是潘金蓮》均被改編為電影，分別由女兒劉雨霖和著名導(dǎo)演馮小剛執(zhí)導(dǎo),，但每次談及新作,，劉震云總是三緘其口。直到今年,，由長江文藝出版社出版的小說《吃瓜時代的兒女們》終于露面,。

    11月1日，與書名相呼應(yīng),，新書首發(fā)式被安排在北京大興區(qū)一家瓜園,，讀者被邀請吃瓜、讀書,、聽劉震云的演講,。活動開始前,，劉震云接受了大河報記者的采訪,。他表示，接受家鄉(xiāng)媒體采訪非常高興,，家鄉(xiāng)給予自己的不只是物質(zhì),，更有精神的滋養(yǎng)，特別是河南人的幽默,，而新作也是他認(rèn)為自己最幽默的一部作品,。

    大家愛看熱鬧，是因為生活中不缺戲看

    小說的主角是吃瓜群眾,，雖然吃瓜群眾并沒有出場,，但他們推動了故事的發(fā)展,。還有一部分吃瓜群眾是誰呢？就是看這本書的讀者朋友,。

    四個素不相識的人,，農(nóng)村姑娘牛小麗，省長李安邦,，縣公路局局長楊開拓,，市環(huán)保局副局長馬忠誠，四人不一個縣,，不一個市,，也不一個省，更不是一個階層,，但他們之間卻發(fā)生了極為可笑和生死攸關(guān)的聯(lián)系,。八竿子打不著的事，穿越大半個中國打著了,。于是,，眼看他起高樓，眼看他宴賓客,，眼看他樓塌了,。深陷其中的人痛不欲生，看熱鬧的吃瓜群眾卻樂不可支,?！冻怨蠒r代的兒女們》基本講了這么一個故事。

    “吃瓜”是網(wǎng)絡(luò)用語,，人們往往用“吃瓜群眾”來形容圍觀看熱鬧的人,，劉震云一開始不明就里，然后接受網(wǎng)友的定義,，最終又賦予了這個詞自己的獨特理解：“大概是看在眼里,，甜在心里吧。大家愛看熱鬧,，是因為生活中不缺戲看,。戲劇已經(jīng)沒落了，但驚心動魄的大戲,，一幕幕搬到了生活中,。從這個意義上說，這是‘吃瓜’的最好的時代,。”

    劉震云笑言自己肯定是吃瓜群眾的一員,，小說中所述的細(xì)節(jié)在生活中俯拾即是，小說家要做的就是把這些細(xì)節(jié)用奇妙的結(jié)構(gòu)組織起來,，呈現(xiàn)給讀者,。在之前的作品中,，劉震云就像《我不是潘金蓮》中聽李雪蓮說話的第二頭牛，他聽到小人物們被世人忽略的心聲,，再把他們想對全世界說的話,、糾正的理借小說傳遞出來。而在新作中,，劉震云用老辣之筆剖析了“吃瓜時代”的本質(zhì)：吃瓜群眾并不在場,，卻又無處不在；你無事時他們沉默,；你出事時，他們可以在瞬間掀起狂歡的波瀾,，也許還會決定你的命運,。

    這也導(dǎo)致了這本小說與作者既往作品最大的不同，過去的人物關(guān)系是非常緊密的,，比如《一地雞毛》,，一個人只要把身邊的幾個人對付好了，這個世界就太平了,；《一句頂一萬句》寫的是楊百順,、牛愛國和身邊親人的關(guān)系；《我不是潘金蓮》寫的是李雪蓮和各級官員的關(guān)系,。但是《吃瓜時代的兒女們》書中的四個人素不相識,，劉震云寫的是人物關(guān)系之間的空白。

    “所以,，小說的主角是吃瓜群眾,，雖然吃瓜群眾并沒有出場，他們推動了故事的發(fā)展,。還有一部分吃瓜群眾是誰呢,？就是看這本書的讀者朋友?？此麄冏x了這本書,，對作品中的人物如何樂不可支。從這個意義上說,，這是我最幽默的一部小說,。”劉震云說。

    幽默不是說俏皮話,，是一種生活態(tài)度

    劉震云認(rèn)為,，作品的幽默不一定要體現(xiàn)在語言上，他筆下的幽默,，在于故事本身或者背后的道理,，這個道理可能會非常微妙,，非常荒誕,，又非常幽默,。

    劉震云1958年生于河南新鄉(xiāng)延津縣，接受大河報記者采訪時,，他特別表示,，自己的精神滋養(yǎng)正是來自于家鄉(xiāng)。“河南是我的老家,，我在那兒生活過15年,。我覺得家鄉(xiāng)給予我的不只是物質(zhì)的滋潤，也包括睜開眼睛,，在村莊里聽到的河南話,，過節(jié)的時候吃的羊肉燴面，村里人走路的樣子和表情,，我都有非常深刻的印象,。另外，河南人非常幽默,，我覺得幽默不是說俏皮話,，也不是油嘴滑舌，它是一種生活態(tài)度,，對世界的看法,，形成了一種世界觀、方法論,。”

    劉震云作品中的“劉式幽默”也是粉絲們極欣賞的,，不過，劉震云卻說,，生活中自己并不幽默,，甚至作品的語言也不是幽默的。“你看我寫的句子,，一句是一句,，都是特別質(zhì)樸和老實的話，沒有一句是俏皮話,，而且我也討厭作品里面油嘴滑舌,，包括生活中油嘴滑舌的人。”劉震云認(rèn)為,，作品的幽默不一定要體現(xiàn)在語言上,，他筆下的幽默，在于故事本身或者背后的道理，這個道理可能會非常微妙,，非?；恼Q，又非常幽默,。

    他也特別給《吃瓜時代的兒女們》賣了個關(guān)子,，“原來看完我的整部作品可能笑兩回，昨天有提前看完的記者說看完了書還要再笑三四回,，我很欣慰,，如果幽默是在字面上，可能看完了笑完了也就完了”,。

    生活中的劉震云到底是個什么樣的人呢,？劉震云面對這個問題開始了自我批評：“我是一個非常沉悶的人，在很多場合,，泛泛之交,，大家覺得我是一個特別和氣的人，說話有意思的人,，其實跟我接觸比較多的，包括家人,，他們知道我是一個脾氣有些暴躁的人,。”

    對話實錄

    好的作品是超越題材的

    我劇本寫得是真不好，因為我不知道劇本應(yīng)該怎么寫

    大河報記者：您也給自己的一些作品做編劇,，還拿了獎,，怎樣評價作為編劇的自己？

    劉震云：拍《我不是潘金蓮》的時候,，小剛說還是你來寫吧,，我說我不會寫劇本，他說你有一個好處,，你寫過小說,，你知道李雪蓮跟各級官員和她丈夫，包括那頭牛怎么想的,，你能寫得很深入,。我說行，這可是你讓我寫的,，我就寫了給他,。他就撓頭，馮導(dǎo)發(fā)愁的經(jīng)典動作就是一邊撓頭一邊抽煙,。他說你確實不會寫劇本,？你上一個場景是說李雪蓮去牛棚里問牛，然后寫了一句“一夜過去了”,，接下來是李雪蓮又回到牛棚踢了牛一腳,。“一夜過去了”你讓我怎么拍,？如果我不拍，觀眾看不出來李雪蓮經(jīng)過了一夜反復(fù)思考,，但我是拍（范）冰冰在床上睡呢,，還是拍太陽又升起來了呢？都特別傻,。我說這跟我已經(jīng)沒有關(guān)系了,。

    這就是小說跟電影的區(qū)別。我小說寫得是真好,，我劇本寫得是真不好,，因為我不知道劇本應(yīng)該怎么寫。小說特別重視一件事,、一個人,、一段情緒是怎么來的，從頭至尾要說清楚,，說清楚的最好的手段是心理描寫,。這些對劇本來說是沒有用的，劇本講究顯性,，而小說特別講究隱性的東西,。當(dāng)然像《我不是潘金蓮》改過電影之后獲過很多獎，如果說大家在電影上比較認(rèn)可,，我覺得還是小剛的工作做得比較多,，我基本上沒做什么。

    馮小剛導(dǎo)演還沒有看這本書,，不知道他會不會感興趣

    大河報記者：新作會繼續(xù)交給馮小剛導(dǎo)演還是您女兒來拍,？

    劉震云：因為電影對于我來講都是被拍，我決定不了一個小說能不能被改成電影,。馮小剛導(dǎo)演還沒有看這本書,，我女兒也沒有看，我不知道他們會不會感興趣,。小剛導(dǎo)演確實跟我合作過4部電影,，《一地雞毛》《手機》《溫故1942》《我不是潘金蓮》，他對文學(xué)作品,、對電影跟生活的關(guān)系都有自己非常獨到的見解,。在生活中我們也是非常好的朋友。什么是好朋友,？就是遇到事情想找人商量的時候,，想找人陪著一起去的時候，給這個人打電話心里沒有任何的障礙。等這個書到他們手里之后,，我想他們會做出自己的選擇,。

    大河報記者：有人說馮小剛是熱的，您是冷的,，意思是說您看待世界的眼光是冷靜的,，是冷峻的，是這樣的嗎,？

    劉震云：我覺得小剛導(dǎo)演看世界也是非常冷靜和冷峻的,，只是有時候一個人的表象和他進入狀態(tài)之后可能更像兩個人。小剛在媒體印象里好像容易發(fā)脾氣,，但是這不能叫“熱”,，而且他創(chuàng)作時是非常安靜的，思考非常深入,，他的神經(jīng)末梢非常枝繁葉茂,，能夠到達(dá)其他人到達(dá)不了的地方。

    城市和鄉(xiāng)村是社會的概念,，不是文學(xué)的概念

    大河報記者：鄉(xiāng)土小說似乎是上一代作家的專屬,，但您的很多描寫農(nóng)村題材的作品為什么會被轉(zhuǎn)化為城市里熱映熱播的影視題材，并且極受到關(guān)注,？

    劉震云：其實我覺得按題材來劃分文學(xué)的樣式,，一是非常表面，另外也比較過時,。我覺得好的作品是超越題材,，超越農(nóng)村和城市的,?！栋正傳》當(dāng)然可以說是鄉(xiāng)村題材，但它確實代表了國人的一種精神特征,。所以你寫的是城市人或者是鄉(xiāng)村人并不重要,，重要的是你是否超越了城市和鄉(xiāng)村。城市和鄉(xiāng)村是一個社會的概念,，不是一個文學(xué)的概念,。可能有一些評論家會用各種社會的概念套文學(xué),，頭太大了帽子太小了,，有時候會戴不上。

編輯：河南商報 郭爽