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與唐詩PK很受傷?宋詩“句句出深思”追求向內(nèi)思考

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2019-03-20  瀏覽次數(shù):14200
核心提示:  在古代文學(xué)的眾山頭中,對于“沒有比較就沒有傷害”這句話,,領(lǐng)悟很痛者,一定有宋詩,。
  在古代文學(xué)的眾山頭中,對于“沒有比較就沒有傷害”這句話,,領(lǐng)悟很痛者,,一定有宋詩。

  《全唐詩》在清朝就問世了,,而《全宋詩》的編纂,,起于上世紀(jì)80年代,北京大學(xué)古文獻研究所,,1998年才出版,。隨著宋詩研究擁有愈發(fā)堅實的文獻基礎(chǔ),同時點燃公眾興致的,,還是和唐詩的“千古PK懸案”,。

  清人蔣士銓有一首著名的《辯詩》,以犀利毒辣的語氣戳穿了真相:“唐宋皆偉人,,各成一代詩,。復(fù)出不得已,運會實迫之,。格調(diào)茍沿襲,,焉用雷同詞?宋人生唐后,,開辟真難為,。”
 
  提起詩之經(jīng)典,很多世人包括古典文學(xué)研究者,,仿佛把大部分寵愛都自動給了唐詩,,宋詩永遠略遜一籌,地位難與唐詩相提并論,。

  但在一些宋文學(xué)研究者心中,這是“千年門戶偏見”,,宋詩一直未能得到公允的評價和應(yīng)有的地位,。南京大學(xué)中文系教授程千帆就在《全宋詩》序中如是寫:“自明人執(zhí)其一偏之說,尊唐黜宋,而宋詩幾廢,。清人雖嘗稍悟其失,,而思所以匡正之,然宋之于唐,,猶或未能并肩詩衢,,甚非欲窺見詩學(xué)之全者所取也。”

  如果在詩學(xué)經(jīng)典競技臺上和唐詩battle(較量),,宋詩的整體功力到底有幾斤幾兩,?而深究其“成長基因”,又與唐詩之間有何血脈關(guān)聯(lián),?

  “宋詩的文化高度是遠遠高于唐詩的,。唐詩的產(chǎn)生、傳播更多是在大眾文化氛圍里面,,在唐代,,大眾文化跟精英文化不那么分得開。宋朝雖說大多也是一些布衣詩人,,但宋代科舉非常繁榮,,大部分知識分子都是有功名的,所以相對來說宋詩的文化門檻更高,。”華東師范大學(xué)中國古代文學(xué)專業(yè)博士,、中國傳媒大學(xué)文學(xué)院副教授王永在接受中國青年報·中青在線記者專訪時篤定地表示,從創(chuàng)作主體身份角度來看,,相較于唐詩,,宋詩的文化水準(zhǔn)更高,文化含量更豐富,。

  王永指出,,宋代以文治國的大背景,教育體系發(fā)達,,知識分子擁有較高的地位,,再加上宋代印刷術(shù)的發(fā)展,國內(nèi)大都市的城市經(jīng)濟總體上繁榮,,增強了宋人接觸文化典籍的便捷度,,因而抬升了整個社會的文化素養(yǎng)高度。

  “在這樣的背景下,,這些文人的‘主人翁意識’又很強,,相互交友、切磋的機會場合多,,所以宋代詩歌在技法,、格局等方面都有自己特色,。”

  可以說,宋詩的發(fā)展擁有良好的社會基礎(chǔ),,但就詩歌創(chuàng)作層面而言,,宋詩的地基卻是唐詩奠定的,且唐詩極大框定了宋詩早期的發(fā)揮空間,。錢鍾書評論宋詩時曾說:“宋人能夠把唐人修筑的道路延長了,,疏鑿的河流加深了,可是不曾冒險開荒,,沒有去發(fā)現(xiàn)新天地,。”

  王永說,宋詩注定擺脫不了唐詩的影響,,畢竟唐人為其提供了格律,。“嚴(yán)格的格律是從南朝時開始慢慢發(fā)展的,而唐人讓格律充分成熟起來了,,宋人在格律上是傳承,,雖然從各方面去探索,但是也并沒有超越唐人,。”

  你是否想起當(dāng)年王安石的感嘆,?“世間好語言,已被老杜道盡,;世間俗語言,,已被樂天道盡。”

  “后人一直讀的都是唐詩,,你腦子里面的意象,、意境被它籠罩了,很難超脫出它的范圍,。”王永覺得,,這種“掙脫感”,既是宋代相對于唐代的掙脫,,也體現(xiàn)了相對于前代的掙脫,,這種現(xiàn)象一直延續(xù)到南宋時期。

  南京大學(xué)文學(xué)院教授莫礪鋒在《宋詩三論》中寫到,,當(dāng)唐代詩人登上詩壇時,,所面臨的形勢是詩歌已經(jīng)歷了長期的積累而尚未達到高峰,詩歌發(fā)展的內(nèi)在邏輯正呼喚著巨人的出現(xiàn),。“從曹植,、陸機到沈約、謝?,,詩人們花費了巨大的努力,,暗中摸索,,篳路藍縷,等到南朝后期及隋代,,五七言詩距離格律化只有一步之遙了。同時,,詩人們在題材內(nèi)容方面也進行了不懈的探索,、開拓”。

  宋初的詩人王禹?,,在春日清晨發(fā)現(xiàn)園中花枝被春風(fēng)吹折,,提筆寫出“何事春風(fēng)容不得,和鶯吹折數(shù)枝花”,?!恫虒挿蛟娫挕酚涊d,王禹?作此詩后,,他的兒子立馬耿直地提出,,該詩的后半部分與杜甫詩“恰似春風(fēng)相欺得,夜來吹折數(shù)枝花”相似,,建議改寫,。

  王禹?聽后自我調(diào)侃了一番:“我詩的命意竟能與杜子美暗合嗎?”不但沒改,,又詠一詩道:“本與樂天為后進,,敢期杜甫是前身!”

  莫礪鋒指出,,宋朝詩人對唐詩的最初態(tài)度是學(xué)習(xí)和模仿,。“從宋初到北宋中葉,詩人們先后選擇白居易,、賈島,、李商隱、韓愈,、李白,、杜甫作為典范,表現(xiàn)出對于唐詩的崇拜心理,。即使當(dāng)元釣?zāi)觊g宋詩特色形成之后,,唐詩也仍然是宋人的主要借鑒對象。當(dāng)然,,更值得注意的是宋人的創(chuàng)新精神,。從歐陽修、梅堯臣開始,,宋人就試圖擺脫唐詩的藩籬,。”

  “三唐氣壯脫口嚷,,宋人句句出深思。”——王永借啟功先生的詩來闡釋唐詩和宋詩的氣質(zhì)差異,。“不像李白喝得高興了信筆揮灑出來,,宋詩往往是想出來的,是非??嘈募軜?gòu)出來的,。唐人和宋人的性格也不一樣,唐代的人有點像年輕人,,有青春浪漫的氣息和情懷,;宋人相對來說像一個中年人,因為儒,、釋,、道思想的浸潤,宋代的人心態(tài)比較成熟,、平淡,。”

  他指出,從唐到宋宗教一直在發(fā)展,,給宋人提供了一個更高的思想平臺去思考問題,;同時崇文抑武國策的貫徹執(zhí)行,使宋代詩人“主人翁意識”日益增強,。

  王永認(rèn)為,,宋人對待功名和富貴,流露出一份更加淡泊的心態(tài),。“宋人有自己的主體意識,,即我并不會依存于你這個政權(quán)而存在。”例如詩人楊萬里,,一生視仕宦富貴猶如敝履,,隨時準(zhǔn)備唾棄。擔(dān)任京官時,,楊萬里竟做著隨時離開朝堂的打算,,比如預(yù)先備好了回家盤纏,鎖置箱中,,藏在臥室,,又戒家人不許置物,以免離職回鄉(xiāng)行李累贅,,就這樣“日日若促裝”待發(fā)者,。

  起步不免會活在唐詩的“陰影”里,然而宋詩終究認(rèn)真走出了自己的另一番天地。屬于宋詩的“宋人氣味”到底是什么,?

  華東師范大學(xué)中文系教授胡曉明總結(jié),,宋人喜讀書生活,重視“少年書”,,如“紙帳鐵檠風(fēng)雪夜,,夢中猶誦少時書”(劉克莊《記夢》);“老不任作務(wù),,讀我少時書”(劉?《學(xué)易堂作》),;“卻尋少時書,開卷有慚色”(陸游《懷舊用昔人蜀道詩韻》),。

  另外,胡曉明覺得宋詩是“從對于人生否定的智慧中,,翻上來再肯定生命”,,以蘇舜欽的《夏意》為例,“別院深深夏簟清,,石榴開遍透簾明,。樹陰滿地日當(dāng)午,夢覺流鶯時一聲”,。“只有洞悟生命而又喜悅生命的宋人,,才會有對于‘清’與‘影’的美學(xué)肯定。”胡曉明說,。

  理趣,,歷來被認(rèn)為是宋詩美學(xué)里一抹奇異、美麗的光彩,。王永舉例,,蘇軾的詩就始終理趣盎然,例如大家熟知的“不識廬山真面目,,只緣身在此山中”,,又如《琴詩》——“若言琴上有琴聲,放在匣中何不鳴,?若言聲在指頭上,,何不于君指上聽?” 琴聲,,是主客觀的統(tǒng)一,,是主觀意識和客觀事物相互作用發(fā)生的感應(yīng)與交流。

  王永認(rèn)為:“宋人從萬物中發(fā)現(xiàn)一些有趣的現(xiàn)象,,包括一些生活的哲理,。唐人情感講得多一些,宋人哲理講得多一些,。”

  唐詩的意象趨向籠統(tǒng),,奔走于那豪邁的青天白日長河,;而宋詩則注重細節(jié),去細致入微地訴說“小荷才露尖尖角,,早有蜻蜓立上頭”“綠楊煙外曉寒輕,,紅杏枝頭春意鬧”。

  “梅子留酸軟齒牙,,芭蕉分綠與窗紗,。日長睡起無情思,閑看兒童捉柳花,。”胡曉明此前在解讀楊萬里的《閑居初夏午睡起》之時,,深入剖析道:“梅子酸,用身體感覺寫出夏天的節(jié)令,,也是宋詩的日常意味,;而芭蕉之綠被陽光反射到窗紗上,則是宋人的影之美學(xué)與清之美學(xué)合一,。”

  在胡曉明看來,,既能認(rèn)識到人生是夢幻光影,又懂得熱愛生命,、珍惜美好,;既不過于沉溺人生,也不夸張超越的體驗,,即為宋人達到的高度,,而后人可以在這個基礎(chǔ)上,重建宋詩學(xué)的文化高度,。

  關(guān)于宋詩的氣質(zhì)精神和細膩技法,,王永認(rèn)為王安石的詩令人嘆為觀止。根據(jù)《石林詩話》記載,,“荊公詩用法甚嚴(yán),,尤精于對偶”,王安石有一聯(lián)叫“自喜田園安五柳,,但嫌尸祝擾庚桑”,。

  “大家都覺得這一聯(lián)好,王安石自己出來解釋說你們說好,,但是你們可能還沒有看到味,。你看我這個里面是上下兩聯(lián)都是對仗的,我上聯(lián)是安五柳,,五柳先生陶淵明,,下面和它對的地方是庚桑,庚桑是庚桑楚的簡稱,是莊子筆下的一個人物,,所以五柳和庚桑這都是兩個古代人物作為典故進行對仗的,。但是王安石說,你們沒看出來的是五和庚之間我也用了對仗了,!庚是甲乙丙丁戊己庚,,其實隱含著一個‘七’,切合上句五柳的‘五’來對仗的,,所以說王安石的詩歌筆力是一般人達不到的,。”

  王永感覺,若說唐詩包含直抒胸臆的濃重色彩,,那么宋詩,,則是精心構(gòu)筑的靈巧天地,在細密的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)里包含諸多值得玩味,、富有創(chuàng)造性的東西,。

  關(guān)于唐宋詩之爭,歷史學(xué)家,、文學(xué)家繆鉞講過一段經(jīng)典的話:“唐詩之美在情辭,故豐腴,;宋詩之美在氣骨,,故瘦勁。唐詩如芍藥海棠,,?華繁采,;宋詩如寒梅秋菊,幽韻冷香……就內(nèi)容論,,宋詩較唐詩更為廣闊,;就技巧論,宋詩較唐詩更為精細,。然此中實各有利弊,,故宋詩非能勝于唐詩,僅異于唐詩而已,。”

  把唐詩和宋詩擺在一起“較量”,,人們或許始終會為地位孰高孰低喋喋不休。但此間排序又有何要緊呢,?宋詩異于唐詩,,自有風(fēng)采神韻,能與唐詩“并肩詩衢”,。更重要的是,,宋詩,能讓我們靠近一種文人風(fēng)骨,重新定義一個或許被低估許久的文化刻度,。

作者:中國青年報·中青在線記者 沈杰群
編輯:河南商報 韓坦道
來源:
中國青年報
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