宋丹丹僅比張嘉譯大9歲,，卻在電視劇《美好生活》中飾演后者的母親。
“對于現(xiàn)在中生代女演員的狀況,，我很憤怒。她們形象都很好,，人生閱歷又豐富,，又會表達，可市場上給我們的機會太少了,，究其原因,，還是一個審美問題。很多觀眾不愿意看一個很美的中年女性,，他們看不懂,，只看年輕漂亮。”新晉柏林國際電影節(jié)影后詠梅的一席話,，道出了無數(shù)國內(nèi)女演員的無奈,。中年女演員，除了裝嫩或“演媽”,，正遭受著鏡頭的漠視和市場的辜負,。
尷尬 女演員35歲后可能無戲可拍
如今，運氣好一點的中年女演員,，還能在商業(yè)片里當(dāng)花瓶“打醬油”，在家庭劇里演大媽,。今年46歲的李冰冰,，從2012年開始交出的大銀幕答卷，全是《巨齒鯊》《變形金剛4》《生化危機5》等大片里的“醬油”角色,。至于家庭劇里的媽媽專業(yè)戶,，可以列出一長串名單：潘虹,、張凱麗、何賽飛,、王姬,、陳瑾……這些女演員仍然保持著優(yōu)雅的身段和氣質(zhì)，經(jīng)過多年磨練的演技也日臻純熟,，然而只能位居配角,，出演“鮮肉鮮花”們的長輩。
如果中年女演員不想演長輩,，還可以賣力扮嫩演小姑娘,，然而由于鏡頭越來越高清，這樣做的代價可能是面臨觀眾無情的吐槽,。比如,，六十多歲的劉曉慶不斷挑戰(zhàn)扮演18歲少女，因讓年輕男主演叫她“傻丫頭”而獲封“丫頭教教主”稱號,；周迅演技再好,，《如懿傳》里的少女扮相依然被觀眾吐槽像“黑山老妖”；還有《正陽門下小女人》里的蔣雯麗和倪大紅談戀愛,，很多觀眾直呼看不下去……
如果“演媽”和裝嫩都接受不了,，中年女演員就只能進入半退休狀態(tài)，等待少得可憐的合適劇本,。在綜藝節(jié)目《我就是演員》里,，楊蓉、王媛可,、斕曦曾集體控訴中生代女演員的尷尬處境,，說只要年齡一到，就會無戲找上門,。楊蓉還直言,，明明觀眾和自己都不喜歡，她還出演一些少女角色,，就是怕被市場淘汰,。就連擁有國民知名度的宋丹丹也透露，自己35歲之后近十多年的時間里竟然沒戲可拍,。
困境 中年女性影視題材嚴重匱乏
“電視劇這方面稍微好一點,，還是有不少好的中年女性人物。電影方面,，商業(yè)片以講英雄主義的題材為主,，主角一般都是男性。只有當(dāng)市場發(fā)展成熟了,，才會逐漸出現(xiàn)女性主義作品,，比如近兩年的《神奇女俠》《驚奇隊長》,。文藝片往往講普通人的生活，視角不會特別分男性女性,，所以出現(xiàn)中年女性的頻率還是挺高的,。”導(dǎo)演方剛亮認為，中年女演員被漠視,，主要還是因為國內(nèi)影視觀眾主體比較年輕,，大家都更希望看到自己那個年齡階段的生活，所以中年題材的影視作品本身就少,，再加上這類題材往往以男性角色為中心,，女性角色便只能靠邊站。
制片人瞿曉認為,，在國內(nèi),，各種類型片還未形成固定成熟的觀影群體，導(dǎo)致講述中年女性故事的電影很難擁有市場,，因此難以獲得投資方的青睞和創(chuàng)作者的關(guān)注,。“我們35歲以上的觀眾就很少看電影了，他們?nèi)ビ霸阂皇桥愫⒆涌磩赢嬈?，要不就是看頂級大片或者《我不是藥神》這類的話題作品,。中年女性題材必然是小眾，每年一百部電影里能有幾部就很不容易了,，而且我們也缺乏成熟的分線放映制度,。”
“健康的市場肯定應(yīng)該是什么類型、什么年齡段主演的作品都應(yīng)該有,。關(guān)于這個問題不是一兩句能說清楚的,，但簡單說，一些資方,、平臺和編劇,、導(dǎo)演們也有點責(zé)任。”導(dǎo)演伍仕賢坦言,，不少編劇筆下的女性角色存在很大問題,，“經(jīng)常是男性角色寫得很豐富，很有爆發(fā)力,，女性角色就寫得比較弱或表面,，尤其是商業(yè)片。其實有很多很好的中年女演員,，正好有生活閱歷,，按說更能把不同人物演繹得很精彩?？墒窃S多劇本把年齡大點的都寫成比較沒意思的賢妻良母這種模式化,、套路化的角色。”
盡管女演員中年發(fā)展瓶頸是一個全世界的問題,，但由于市場和文化的原因,，國內(nèi)要比好萊塢甚至日韓更為明顯。梅麗爾·斯特里普,、瑪麗昂·歌迪亞,、弗蘭西斯·麥克多蒙德等中年女演員是好萊塢的中流砥柱；去年的熱門韓劇《迷霧》中,，年近50歲的演員金南珠展現(xiàn)了一個有著復(fù)雜人性的女性形象,；日本不少70后女演員如宮澤理惠、天海佑希,、菅野美穗等依舊是日劇的主演擔(dān)當(dāng),。社會學(xué)家李銀河認為，中年女演員被漠視,，背后有長期積淀下來的文化因素,，整個社會要求女性年輕漂亮，反映在影視作品中便是中老年女性的邊緣化甚至“消失”,。
改變 創(chuàng)作者多設(shè)計成熟女性角色
“很多‘大叔’演員都相繼迎來了演藝生涯的第二春,，但成熟女性演員的表演空間還是很有限。青春當(dāng)然是很美的,，但成熟女性的美同樣是不容忽視的,，觀眾甚至也是有需求的。”編劇游曉穎感慨,，“我們確實有點辜負那些才華橫溢的成熟女演員,。”
“一方面我們要等待觀眾逐漸成熟，我相信等現(xiàn)在這批觀眾人到中年的時候,，一定會對中年題材作品感興趣,。另一方面，影視產(chǎn)業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)也應(yīng)該更加完善成熟,，比如資本不要太急功近利,，創(chuàng)作者多做題材上的嘗試，建立好多線放映制度等,。”瞿曉說,。編劇何冀平也表示，市場具有自我調(diào)節(jié)的能力,，當(dāng)觀眾看膩了“鮮花鮮肉”,，有一天他們也會意識到，被歲月洗禮過的臉龐擁有另一種魅力,。
“市場都這么大了,，是時候有一點突破了,，你看國際上哪兒有說人家大多數(shù)電影里的女角色像咱們這兒那么強調(diào)要年輕小姑娘演？”伍仕賢建議,，資方開發(fā)項目時或編劇在創(chuàng)作時可以在這個問題上有意識地改進,，“比如商業(yè)片可以想想，能不能把男性角色改成女性角色,，或者多設(shè)計幾個不同年齡段的女性角色,，不要清一色都是二十幾歲的。寫女性角色的時候,，盡量不要被市場數(shù)據(jù)綁架,，可以多花點時間和精力寫得更豐富一些。”
此外,，方剛亮表示,，女演員也要靜下心來勤練內(nèi)功，用精湛的演技折服觀眾,。“我曾經(jīng)跟陳瑾合作過,，她一直堅持自己的藝術(shù)創(chuàng)作道路，從不嫌棄小角色,，每一次都認真努力地完成表演,。有些事情自己改變不了，但可以選擇用什么樣的態(tài)度面對,。”
作者：記者 袁云兒
編輯：河南商報 韓坦道
來源：河南商報
