頂端新聞·河南商報首席記者 吳軍/文 宋若旻 圖
很多人持一種觀點,，認為設計師是藝術家。曹剛認為,，設計師就是一個職業(yè),，不是藝術家。設計師本人不要過度美化自己,，可以是一個雜家,、一個思考者，最終目的是要用自己的認知,，為客戶解決問題,。
作為已三次獲得過被譽為國際室內(nèi)設計界“奧斯卡”的安德魯·馬丁獎的河南設計師曹剛，還有哪些體悟和感想?
近日,，頂端新聞對二合永設計&之物建筑設計總監(jiān)曹剛進行了專訪,。
設計是有年限的，設計師要給客戶的永遠是未來
2003年從學校畢業(yè),、已在設計行業(yè)沉淀了21年的曹剛認為,，不少設計師會問客戶一個問題“你喜歡什么樣的裝修”。
這話,，對,，也不對。說它對,，是因為借這個由頭,，設計師可以從中了解客戶的更多需求;不對,，是因為如果客戶知道自己想要什么樣的房子，就不會找設計師了,。
客戶之所以愿意花錢找設計師設計,，曹剛認為并不是只為滿足當下的生活需求，“設計師的設計,，不但要滿足當下客戶的需求,，還要滿足未來5年、10年客戶的潛在需求,。”
他說,，假如設計師根據(jù)現(xiàn)在流行的款式，給客戶設計了一個擺放洗衣機的位置,，嚴絲合縫,，剛剛好，客戶也滿意,。但8年后,，這個洗衣機的壽命到了、壞了,，要換,，如果更換新的洗衣機，那么擺放洗衣機的地方就需要砸掉重新裝修,，這時客戶就會埋怨當初的設計沒有多考慮一步,。
設計是有年限的，售樓部和家裝的設計不一樣,，大平層和別墅的設計也不一樣,。
有些也許只需要兩三年的使命，有些則可長達十幾年,、幾十年,。
所以，設計師在下筆畫圖時,，要為自己的設計留有余地,，要為客戶未來的潛在需求留下伏筆，以避免當下的極致成為未來生活中的Bug,。
中國設計,，要體現(xiàn)的是中國文化，而不是中國符號
設計中融入文化,，作品就有了故事,、靈氣和靈魂。
中國傳統(tǒng)文化源遠流長，博大精深;不同省份的在地文化,，則豐富多樣，特色鮮明,。繼歐式風,、美式田園風后，近幾年,，部分設計師開始推崇中國風,、古典風。
曹剛認為,，有的設計師號稱要傳承中國文化,，其實表現(xiàn)出來的作品只讓人看到了“中國符號”。
“文化是一個歷史發(fā)展的行為過程,，是一個動態(tài)的,。”曹剛稱，就像中國過年時,，N年前的除夕之夜,，一家人圍坐在廚房里包餃子，大人們和面的和面,、剁餡的剁餡,、撖皮的撖皮，小孩子們在一邊玩耍,、放鞭炮等,，體現(xiàn)的是一種合家團圓,、其樂融融的氛圍。
但現(xiàn)在的家裝設計中，讓家人坐在哪里包餃子?廚房里,，是西餐的設計風格，客廳里又是看電視的地方,，哪里有包餃子的地方?
中國設計,，既然要體現(xiàn)中國的文化和傳承，那么,，首先,，就要從功能上，從研究我們的生活開始,，從衣食住行,、言談舉止上，進行設計和恢復,。但這個設計,，不能很刻意，要自然而然地，營造一種氛圍,。就像它本來就“長”在那里一樣,，自然而然，沒有任何違和感,。
在曹剛看來,，一個好的設計師，要尊重自己的職業(yè),，要有自己的專業(yè)能力,。這個專業(yè)能力，不等于賺錢能力,。
有人說,，設計就是給人提供一種生活方式。曹剛對此也有不同的看法,。
“一個人的生活方式,，持續(xù)幾十年了，你能改變嗎?他就喜歡吃撈面條就幾瓣大蒜,，你告訴他別吃了,，改吃漢堡，他會接受嗎?”曹剛說,，設計師的設計,，不是要改變一個人或者一個家庭的生活方式，而是要營造一個更好更舒適的環(huán)境,，優(yōu)化客戶的生活,，解決客戶生活中面臨的困擾和困難。
設計師在理性和感性間隨時切換
在曹剛看來,，設計可以有風格,，但設計師不應該有風格。說裝修風格,，是為了讓客戶的理解更具象化一些,，而設計師，只需要用自己的專業(yè)能力為客戶解決問題即可,。
“設計是一種遺憾的藝術,。”曹剛說。從業(yè)21年來,，雖然得到了很多客戶認可和追隨,，他設計的作品也得了國內(nèi)外N個大獎，但在他心里,，每一個項目交付時,，他總覺得還有可以再完善,、再提升的地方，盡管客戶已經(jīng)非常滿意了,。
在二合永設計公司的員工們看來,，生活中，曹剛很傳統(tǒng),、溫和,、謙讓，但一談到設計,，他就成了出爾反爾、朝令夕改的人,。
“設計師就是個‘精神分裂者’,。一邊非常想要一種松馳感，一邊又拼命地摳細節(jié),。”曹剛說,，設計師一邊要有理性的一面，得知道客戶需要什么;一邊又要有感性的一面,，要有自己的審美和藝術風格,，得讓客戶和自己的設計看對眼。
一個設計作品的出爐,，起點一定是理性的,，而結果則是感性的。沒有感性,，就設計不出來東西;而沒有理性,，則無法驗證感性的東西是否可行。有一句話在二合永得到廣泛認同：設計就是用美的方法去解決實際問題,。
曹剛認為,，設計師只有30%的時間是快樂的，另外70%的時間都處于不快樂中,。
因為,，在理性和感性之間，在自己的創(chuàng)意和客戶的需求之間,，每一個設計作品的出爐,，設計師就像金庸小說《射雕英雄傳》里的周伯通一樣，左右互搏,，一次次推倒自己,，又一次次重來。
設計師一定是個雜家,、一個思考者,，你的認知決定你的眼界
設計師是給客戶解決問題的，那么，是不是客戶指哪兒,，設計師就要打哪兒?曹剛認為,，這話只對了一半。
設計師得是一個雜家,。一個人見得多了,，認知自然就高了，而雜糅了很多知識的設計師,，眼界自然就寬了,。
曹剛認為，當設計師,，考驗的是一個人的綜合能力,。能共情，就會理解這一個群體和那一個群體的需求,，為什么不同;設計師有反思能力,，客戶說一件事，就能舉一反三,，聯(lián)想到TA的其他需求,。
以前只有學美術、學設計的人才當設計師,，現(xiàn)在供應商,、材料商、業(yè)務員也都開始做設計了,。但其實,，每一個設計師都是不一樣的。有的設計師喜歡別人的東西,，但東抄一下,、西抄一下，一直沒有自己要堅持的解題方式,。
設計師還得是一個思考者,。
“學而不思則罔，思而不學則殆”,，早在2500多年前,，孔子在《論語》中，就說明了思考的重要性,。
設計時,，可以參考別人的思考方式、認知方式,，但演算方式,、解決方式,、答案，一定得是自己的,。
曹剛說,，這也是二合永自2016年開始，已經(jīng)拿下三個安德魯·馬丁獎的主要原因：自然而然,，只做自己,。
很多人持一種觀點,，認為設計師是藝術家。曹剛認為,，設計師就是一個職業(yè),，不是藝術家。設計師本人不要過度美化自己,，可以是一個雜家,、一個思考者，最終目的是要用自己的認知,，為客戶解決問題,。
作為已三次獲得過被譽為國際室內(nèi)設計界“奧斯卡”的安德魯·馬丁獎的河南設計師曹剛，還有哪些體悟和感想?
近日,，頂端新聞對二合永設計&之物建筑設計總監(jiān)曹剛進行了專訪,。
設計是有年限的，設計師要給客戶的永遠是未來
2003年從學校畢業(yè),、已在設計行業(yè)沉淀了21年的曹剛認為,，不少設計師會問客戶一個問題“你喜歡什么樣的裝修”。
這話,，對,，也不對。說它對,，是因為借這個由頭,，設計師可以從中了解客戶的更多需求;不對,，是因為如果客戶知道自己想要什么樣的房子，就不會找設計師了,。
客戶之所以愿意花錢找設計師設計,，曹剛認為并不是只為滿足當下的生活需求，“設計師的設計,，不但要滿足當下客戶的需求,，還要滿足未來5年、10年客戶的潛在需求,。”
他說,，假如設計師根據(jù)現(xiàn)在流行的款式，給客戶設計了一個擺放洗衣機的位置,，嚴絲合縫,，剛剛好，客戶也滿意,。但8年后,，這個洗衣機的壽命到了、壞了,，要換,，如果更換新的洗衣機，那么擺放洗衣機的地方就需要砸掉重新裝修,，這時客戶就會埋怨當初的設計沒有多考慮一步,。
設計是有年限的，售樓部和家裝的設計不一樣,，大平層和別墅的設計也不一樣,。
有些也許只需要兩三年的使命，有些則可長達十幾年,、幾十年,。
所以，設計師在下筆畫圖時,，要為自己的設計留有余地,，要為客戶未來的潛在需求留下伏筆，以避免當下的極致成為未來生活中的Bug,。
中國設計,，要體現(xiàn)的是中國文化，而不是中國符號
設計中融入文化,，作品就有了故事,、靈氣和靈魂。
中國傳統(tǒng)文化源遠流長，博大精深;不同省份的在地文化,，則豐富多樣，特色鮮明,。繼歐式風,、美式田園風后，近幾年,，部分設計師開始推崇中國風,、古典風。
曹剛認為,，有的設計師號稱要傳承中國文化,，其實表現(xiàn)出來的作品只讓人看到了“中國符號”。
“文化是一個歷史發(fā)展的行為過程,，是一個動態(tài)的,。”曹剛稱，就像中國過年時,，N年前的除夕之夜,，一家人圍坐在廚房里包餃子，大人們和面的和面,、剁餡的剁餡,、撖皮的撖皮，小孩子們在一邊玩耍,、放鞭炮等,，體現(xiàn)的是一種合家團圓,、其樂融融的氛圍。
但現(xiàn)在的家裝設計中，讓家人坐在哪里包餃子?廚房里,，是西餐的設計風格，客廳里又是看電視的地方,，哪里有包餃子的地方?
中國設計,，既然要體現(xiàn)中國的文化和傳承，那么,，首先,，就要從功能上，從研究我們的生活開始,，從衣食住行,、言談舉止上，進行設計和恢復,。但這個設計,，不能很刻意，要自然而然地，營造一種氛圍,。就像它本來就“長”在那里一樣,，自然而然，沒有任何違和感,。
在曹剛看來,，一個好的設計師，要尊重自己的職業(yè),，要有自己的專業(yè)能力,。這個專業(yè)能力，不等于賺錢能力,。
有人說,，設計就是給人提供一種生活方式。曹剛對此也有不同的看法,。
“一個人的生活方式,，持續(xù)幾十年了，你能改變嗎?他就喜歡吃撈面條就幾瓣大蒜,，你告訴他別吃了,，改吃漢堡，他會接受嗎?”曹剛說,，設計師的設計,，不是要改變一個人或者一個家庭的生活方式，而是要營造一個更好更舒適的環(huán)境,，優(yōu)化客戶的生活,，解決客戶生活中面臨的困擾和困難。
設計師在理性和感性間隨時切換
在曹剛看來,，設計可以有風格,，但設計師不應該有風格。說裝修風格,，是為了讓客戶的理解更具象化一些,，而設計師，只需要用自己的專業(yè)能力為客戶解決問題即可,。
“設計是一種遺憾的藝術,。”曹剛說。從業(yè)21年來,，雖然得到了很多客戶認可和追隨,，他設計的作品也得了國內(nèi)外N個大獎，但在他心里,，每一個項目交付時,，他總覺得還有可以再完善,、再提升的地方，盡管客戶已經(jīng)非常滿意了,。
在二合永設計公司的員工們看來,，生活中，曹剛很傳統(tǒng),、溫和,、謙讓，但一談到設計,，他就成了出爾反爾、朝令夕改的人,。
“設計師就是個‘精神分裂者’,。一邊非常想要一種松馳感，一邊又拼命地摳細節(jié),。”曹剛說,，設計師一邊要有理性的一面，得知道客戶需要什么;一邊又要有感性的一面,，要有自己的審美和藝術風格,，得讓客戶和自己的設計看對眼。
一個設計作品的出爐,，起點一定是理性的,，而結果則是感性的。沒有感性,，就設計不出來東西;而沒有理性,，則無法驗證感性的東西是否可行。有一句話在二合永得到廣泛認同：設計就是用美的方法去解決實際問題,。
曹剛認為,，設計師只有30%的時間是快樂的，另外70%的時間都處于不快樂中,。
因為,，在理性和感性之間，在自己的創(chuàng)意和客戶的需求之間,，每一個設計作品的出爐,，設計師就像金庸小說《射雕英雄傳》里的周伯通一樣，左右互搏,，一次次推倒自己,，又一次次重來。
設計師一定是個雜家,、一個思考者,，你的認知決定你的眼界
設計師是給客戶解決問題的，那么，是不是客戶指哪兒,，設計師就要打哪兒?曹剛認為,，這話只對了一半。
設計師得是一個雜家,。一個人見得多了,，認知自然就高了，而雜糅了很多知識的設計師,，眼界自然就寬了,。
曹剛認為，當設計師,，考驗的是一個人的綜合能力,。能共情，就會理解這一個群體和那一個群體的需求,，為什么不同;設計師有反思能力,，客戶說一件事，就能舉一反三,，聯(lián)想到TA的其他需求,。
以前只有學美術、學設計的人才當設計師,，現(xiàn)在供應商,、材料商、業(yè)務員也都開始做設計了,。但其實,，每一個設計師都是不一樣的。有的設計師喜歡別人的東西,，但東抄一下,、西抄一下，一直沒有自己要堅持的解題方式,。
設計師還得是一個思考者,。
“學而不思則罔，思而不學則殆”,，早在2500多年前,，孔子在《論語》中，就說明了思考的重要性,。
設計時,，可以參考別人的思考方式、認知方式,，但演算方式,、解決方式,、答案，一定得是自己的,。
曹剛說,，這也是二合永自2016年開始，已經(jīng)拿下三個安德魯·馬丁獎的主要原因：自然而然,，只做自己,。