《毛詩(shī)》曰：“詩(shī)者,，志之所之也”,；南宋嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話(huà)》云：“詩(shī)者，吟詠性情也”,。從古至今,，“抒情”和“言志”一直是詩(shī)創(chuàng)作的兩個(gè)重要目的。
隨著年齡增長(zhǎng)和閱歷增加,，中年人的詩(shī)詞創(chuàng)作也愈發(fā)余韻悠長(zhǎng)——比如專(zhuān)業(yè)選手蘇軾,，四十四歲時(shí)被貶黃州，卻創(chuàng)作出《赤壁賦》《念奴嬌·赤壁懷古》《定風(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲》等流傳后世的名篇,。
在快手,，也有眾多熱愛(ài)詩(shī)創(chuàng)作的人，致力于用詩(shī)記錄生活——特別是中年男人,，他們記錄歲月變遷,、人生變幻，以及那些在日常場(chǎng)景下難以言說(shuō)的情懷與心氣,，已然成為原創(chuàng)詩(shī)創(chuàng)作的一股重要力量,。
如今，內(nèi)容呈現(xiàn)的手段愈發(fā)新潮,，詩(shī)這個(gè)古老愛(ài)好可能不再時(shí)髦,，卻因短視頻平臺(tái)煥發(fā)了生機(jī)——聲畫(huà)結(jié)合,、圖文并茂。
那么問(wèn)題來(lái)了,，為什么中年男人愛(ài)寫(xiě)詩(shī),？他們都寫(xiě)了哪些詩(shī)呢？
詩(shī),，作為情感容器
最初的詩(shī)創(chuàng)作,，大抵來(lái)自胸中一點(diǎn)亟待抒發(fā)的情感，而自然風(fēng)景與季節(jié)變換,，則是最直接的情感來(lái)源,。
快手平臺(tái)上的原創(chuàng)詩(shī)，無(wú)論體裁,，都包含了大量對(duì)自然風(fēng)物的吟詠——山川湖海,、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，無(wú)不可入詩(shī),，從中亦可窺見(jiàn)中年男人對(duì)生活的細(xì)微觀(guān)察以及背后的細(xì)膩情感,。
時(shí)令更迭與物候節(jié)律相輔相成，二十四節(jié)氣也是現(xiàn)成的詩(shī)日歷——春日萬(wàn)物萌動(dòng),、百花盛開(kāi),，詩(shī)興大發(fā)；秋天萬(wàn)物蕭索,、風(fēng)雨凄凄,，感時(shí)傷逝；谷雨,、夏至,、芒種、大雪……只要有感而發(fā),，統(tǒng)統(tǒng)可以安排,。
春夏秋冬、寒來(lái)暑往,，自然界的變化帶給人類(lèi)的感情是共通的,，這些情緒又配合短視頻的畫(huà)面、朗誦和配樂(lè),，映襯著創(chuàng)作者當(dāng)下的心境,。
愛(ài)情與相思也是亙古不變的主題。
現(xiàn)年46歲的現(xiàn)代詩(shī)創(chuàng)作者胡順禮（@胡順禮抒情詩(shī)）,，從青年時(shí)代就常寫(xiě)愛(ài)情詩(shī),，最早的讀者是其愛(ài)人。
他分享了和愛(ài)人在通訊不發(fā)達(dá)時(shí)的浪漫過(guò)往：“我剛開(kāi)始處對(duì)象的時(shí)候,，有一次突然有靈感了,，但身上沒(méi)有紙,。就把煙盒打開(kāi)放那兒寫(xiě)，寫(xiě)完之后就是一首詩(shī),，到郵局給她郵過(guò)去,。那時(shí)候?qū)懺?shī)大部分都是寫(xiě)信吧。”
我們對(duì)快手原創(chuàng)詩(shī)相關(guān)話(huà)題下的作品做了簡(jiǎn)單的脫敏分析,，廣大中年男性詩(shī)創(chuàng)作的偏好用詞中,，透著股歸隱山林或大隱于市的勁兒——“坎坷”“寒江”“蒼茫”“落日”“逍遙”……
除此，人世浮沉,、懷古詠今,、送別懷鄉(xiāng)，都能成為中年男人創(chuàng)作詩(shī)的情感動(dòng)因,。其中,，最情難自抑的，可能源自下班后的一頓酒,。
當(dāng)然，也不乏緊跟時(shí)事的詩(shī)創(chuàng)作,，比如通過(guò)一首《西江月》,，表達(dá)對(duì)年輕人要“躺平”的不解。
盡管萬(wàn)物可入詩(shī),，但在中年男人的創(chuàng)作中,，鮮有鋼筋混凝土等“城市景觀(guān)”。現(xiàn)實(shí)太硬朗,，而詩(shī)則像一個(gè)無(wú)所不包的容器,，足夠柔和。
詩(shī)創(chuàng)作不拘于學(xué)識(shí)高低,，但在技巧和意境上,，仍有高下之分。
創(chuàng)作自由度最高,、數(shù)量最多的“體裁”,，可能是即興而作的打油詩(shī)。在快手,，打油詩(shī)承載著很多創(chuàng)作者的即興表達(dá),，他們會(huì)在短視頻封面直接標(biāo)注“打油詩(shī)”。
這些打油詩(shī)就像創(chuàng)作者的vlog,，是記錄生活的一種方式,，是獨(dú)樂(lè)樂(lè)，也是眾樂(lè)樂(lè),，有隨性也有機(jī)鋒,。
比如快手用戶(hù)@~凡了哥~,，他的工作、生活主要在遼寧農(nóng)村,，打油詩(shī)的創(chuàng)作主題幾乎涵蓋了所有日常見(jiàn)聞與工作感受——當(dāng)日天氣,、工作內(nèi)容、是否順利,、辛不辛苦,，都濃縮在二十八字中。偶有艱難或不順,，一首詩(shī)調(diào)侃過(guò)后,，又是新的一天。
還有一些創(chuàng)作者更喜歡現(xiàn)代詩(shī),。
胡順禮的詩(shī)啟蒙源于一本詩(shī)集,。1993年，他上初二,。“同學(xué)有一本汪國(guó)真的詩(shī)集,，我們那時(shí)候都借著翻閱、摘抄……覺(jué)得他的詩(shī)特別青春,、向上,、積極。”此后,，他還受到同時(shí)代暢銷(xiāo)詩(shī)人席慕蓉的影響,，創(chuàng)作里也會(huì)出現(xiàn)戴望舒詩(shī)的意象。
如果詩(shī)創(chuàng)作的路上也有打怪升級(jí)的話(huà),，對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)比較難打的怪則是仿古詩(shī)的創(chuàng)作,。
然而，不要低估廣大詩(shī)愛(ài)好者的能力和熱情,。在快手,，不乏不斷學(xué)習(xí)格律、提升創(chuàng)作能力的詩(shī)創(chuàng)作者——平仄只是入門(mén),，中華新韻,、詞林正韻、平水韻等押韻規(guī)則亦得心應(yīng)手,，更有能力者,，熱衷于限時(shí)作詩(shī)作詞。本為抒情創(chuàng)作,，亦玩出了古風(fēng),！
說(shuō)了這么多中年男人寫(xiě)詩(shī)，不妨也看看快手上的詩(shī)創(chuàng)作全貌：月、春風(fēng),、山,、花、雨,、雪,，都是詩(shī)創(chuàng)作中高頻出現(xiàn)的自然意象；非自然意象則在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間搖擺,；“相思”勇奪情感類(lèi)高頻詞斷層第一,；時(shí)光的變換與流逝也是亙古不變的詩(shī)主角。
熱愛(ài)寫(xiě)詩(shī)的,，當(dāng)然不止中年男人,。
從快手上原創(chuàng)詩(shī)相關(guān)話(huà)題作品分析中可以看出，男性詩(shī)創(chuàng)作者占比六成,，人均作品量約為女性的1.5倍,。80后是快手原創(chuàng)詩(shī)的中堅(jiān)力量，但60后在人均作品量上“一騎絕塵”,。
地區(qū)分布上,，北京用戶(hù)最?lèi)?ài)發(fā)表原創(chuàng)詩(shī)，陜西,、湖北的用戶(hù)分列二,、三位。
幸甚至哉,，歌以詠志
人到中年，對(duì)生活的起落多了坦然,，開(kāi)始更多地從日常中搜集暖光,。
青年與中年的詩(shī)創(chuàng)作有什么不同？
以快手男性詩(shī)創(chuàng)作者為例,，40-49歲的人均作品量顯著高于20-29歲,。20多歲的男人，正在“愛(ài)情”和“自我”間來(lái)來(lái)回回,；40多歲的男人呢,？則多了“故人”和“舊夢(mèng)”。
中年人在寫(xiě)詩(shī)領(lǐng)域“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”不是沒(méi)有理由的,。上世紀(jì)八九十年代,，中國(guó)曾有一陣詩(shī)熱潮。
彼時(shí),，正是當(dāng)下中年男人的青春時(shí)代——文學(xué),、詩(shī)還未被束之高閣，大批青年熱衷翻閱大部頭著作。如今短視頻平臺(tái)上的中年原創(chuàng)詩(shī),，或許就是當(dāng)時(shí)“文史哲”熱的余溫,。你以為他們創(chuàng)作詩(shī)只是附庸風(fēng)雅，可他們對(duì)詩(shī)可能是真愛(ài),。
這種熱愛(ài),，如今甚至令人羞赧——“（別人）說(shuō)你四十多歲了，還寫(xiě)感情詩(shī),、愛(ài)情詩(shī),，就感覺(jué)有點(diǎn)好笑，感覺(jué)不是你這個(gè)年齡段應(yīng)該寫(xiě)的東西了,。”胡順禮說(shuō),。
但是對(duì)胡順禮來(lái)說(shuō)，“（寫(xiě)詩(shī)）是我生活的一部分,，也是我的娛樂(lè),。有時(shí)候你寫(xiě)完一首詩(shī)，（哪怕）特別小的,，也感覺(jué)特別有成就感,。”
和他抱有同樣情懷的人不在少數(shù)。身為女性的張翠英（@張翠英185）也經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代,，她自幼喜歡文學(xué),，高中畢業(yè)后因忙于生計(jì)無(wú)暇創(chuàng)作。2019年,，她借由快手平臺(tái)開(kāi)始詩(shī)創(chuàng)作,，至今已有1000多個(gè)作品 。
由于短視頻平臺(tái)提供的便利,，越來(lái)越多人拾起了年少時(shí)的文學(xué)夢(mèng)想,，給自己當(dāng)年的熱愛(ài)一個(gè)交代。這群人通過(guò)詩(shī)在快手相遇,，又合力將這個(gè)愛(ài)好擴(kuò)展成群體記憶的文藝復(fù)興,。
另一方面，快手也為普通人提供了一個(gè)個(gè)小詩(shī)壇,，活躍的社交屬性,，讓每位詩(shī)創(chuàng)作者都不再孤獨(dú)。這種正反饋,，刺激著普通人文化基因里的詩(shī)興,，大家持續(xù)記錄生活和心境，用詩(shī)的,、或類(lèi)似詩(shī)的方式,。
詩(shī)創(chuàng)作與互動(dòng)會(huì)對(duì)人產(chǎn)生正向激勵(lì)，即使面對(duì)困境和苦悶，亦能繼續(xù)樂(lè)觀(guān)生活,。
快手用戶(hù)孫祥龍（@???龍行天下原創(chuàng)詩(shī)）生于1980年代,，因腦梗造成右側(cè)肢體偏癱，曾有一段消沉歲月,。后來(lái)他開(kāi)始詩(shī)創(chuàng)作,，通過(guò)語(yǔ)言把經(jīng)歷和情緒表達(dá)出來(lái)，不僅釋放了壓力,，也感染了眾多網(wǎng)友,。
曾有一位粉絲，也是殘障人士,，看到其詩(shī)作后得到很大鼓勵(lì),，后來(lái)兩人常通過(guò)私信交流。“因?yàn)樗麄儯ǚ劢z）比較支持我,，我就對(duì)生活更加有信心了,。同時(shí)我也會(huì)去幫助那些需要幫助的人。”孫祥龍說(shuō),。
有時(shí)候,，他也在詩(shī)里發(fā)發(fā)牢騷——“我有一首詩(shī)是關(guān)于友情的，我全身心付出了,，然后他沒(méi)有什么回應(yīng)……我沒(méi)直接跟他說(shuō)過(guò),，只是作這首詩(shī)發(fā)布到快手上，我估計(jì)他能看到,，看到之后也就能知道是怎么回事,。”
難以言說(shuō)的情緒，通過(guò)詩(shī)得以委婉表達(dá),，這么古典的溝通方式,，也讓人變得可愛(ài)起來(lái)。
當(dāng)然,，有的負(fù)面情緒，中年人甚至不方便在詩(shī)里言說(shuō),。
2019年起,，張翠英開(kāi)始在快手發(fā)布詩(shī)。談到詩(shī)內(nèi)容時(shí),，她說(shuō)“不喜歡寫(xiě)一些生活辛苦方面的”,。
刻意回避是有理由的——她曾因聽(tīng)到一首唱世間辛苦的歌，回憶起自己艱辛的創(chuàng)業(yè)歷程,，創(chuàng)作了一首慨嘆生活不易的詩(shī),。但大姐看了之后擔(dān)心她出了什么事，“我解釋自己真的沒(méi)事，大姐不相信,，以為我在逞強(qiáng),，一下子就哭了。這之后就少寫(xiě)（辛苦）了”,。
在快手,，詩(shī)創(chuàng)作者及作品、粉絲評(píng)論也有著性別差異,。以40-49歲的群體為例,，男性的人均作品量顯著高于女性，偏好用詞整體上更為清冷,，而同年齡段女性的偏好用詞則更為柔和,。
就像一段長(zhǎng)跑。
中年男人已經(jīng)過(guò)了精力最旺盛,、最激情澎湃的時(shí)候,，卻身處人生最需要耐力的時(shí)期——工作、應(yīng)酬,、帶娃,、養(yǎng)老，他們?cè)诓煌瑘?chǎng)所,、不同角色間奔波忙碌,，生活有了固定節(jié)奏乃至模式化的流程。
但在忙碌間隙,，他們突然停了下來(lái),、拿出手機(jī)，或許看到了一處風(fēng)景,，或是突如其來(lái)的一點(diǎn)愜意,，于是寫(xiě)下了詩(shī)句。
他們分布在各個(gè)地方,，在城市的縫隙中,，在鄉(xiāng)村的泥土里，散播一點(diǎn)奢侈的詩(shī)意,；而這些“詩(shī)意”們,，又通過(guò)快手匯聚在一起，打開(kāi)了更多可能,。